2021-07-23 16:42:04|已浏览：171次
节奏与音准
演唱速度快，音易偏高，速度慢，音易偏低（速度快的作品应从慢练开始，速度慢的作品应从快练开始，然后复原。另外，节奏松的作品音容易偏低)。
力度与音准
弱、渐弱时，音容易偏低。强、渐强时，音容易偏高。
训练方法：待音准后，再强调力度。
音区与音准
正常音区音准容易保证，极端音区音准不易保证。
训练方法：后者可采用提高八度或降低八度的办法练习；亦可采用移调练习的方法。
旋律线与音准
水平式旋律线（直线性）略难控制。上行旋律线容易偏高。下行旋律线容易偏低。
和声与音准
包括两个方面：旋律音准与和声音准。
力度型和声音容易偏高，
色彩性和声应注意两个方面：一是强调和声中变化音的倾向性，
二是注意其他和弦音不受变化音的影响而改变音高。
调式与音准
不同调式的音级都有一定的倾向要求。七声音阶中的大调式强调主、属、下属音的支柱性，其他音级对其有不同程度的倾向性（包括小调式）。
作品与音准
情绪低的作品音容易偏低，情绪热烈的作品音容易偏高。
呼吸与音准
吸气过多音容易偏低，吸气浅音容易偏高(吸气多与吸气深是两个不同的概念。)
声音位置与音准
位置低音容易偏低。
换声区与音准
换声区的音准控制有一定难度（中音在降E，高音在降B），可用轻声或半声来练习。
咬、吐字与音准
难咬的字练习时可以母音为主。
波动音与音准
波动音是美化声音，为乐思服务的一种手段。但运用要恰当。童声合唱不必太多地追求波动音的演唱效果。混声、女声、男声合唱也应有控制的使用。
也可以根据不同民族音乐风格来取舍:朝鲜族善于使用迟到颤音，西藏善于使用直声或波动音，或两者有机的结合。新疆善于使用快频率颤音。
合唱团的低音往往使用小密度波动音，高音往往使用大密度波动音。
伴奏与音准
（钢琴或乐队）纯律、五度相生律、十二平均律（转调前转入）。
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