如何把握合唱中的色调与协调的辨证统一关系

一、准确把握合唱作品的艺术风格和表现形式

在合唱作品中要把握色调与协调的辨证统一关系。首先必须准确把握合唱作品的艺术风格和表现形式。这是因为合唱作品的艺术风格和表现形式直接决定了合唱作品的色调处理方式，而色调处理的方式又影响到合唱作品的协调。因此，要把握好作品的音量、音色、音高、音准，达到合唱的均衡与谐和．统一合唱的节奏和速度就必须准确把握合唱作品的艺术风格和表现形式。例如：在演唱欧洲早期的教堂作品时，就必须先了解这些教堂作品的追求和谐、精确、稳定和透明的宗教艺术风格，了解欧洲宗教与音乐之间的关系 ，运用直声风格的演唱方法来表现这些宗教作品的艺术风格 。所 以。在演唱欧洲早期教堂作品时，色调就应该是柔和的、圣洁的，一半采用半声或轻声的高位置直声演唱方法速度平缓的进行演唱，从而突出表现出宗教作品庄严而又神秘的协调感。如亨德尔的《哈利路亚》在演唱时应遵循上述处理方式。

二、注意不同情况下对合唱音色的要求

音色即音的色彩与特性 ，也叫音品 、音质 ，也就是音乐的品质。音色受多种因素制约，例如发音体的不同、共鸣、声波和泛音的不同以及音区、强度等因素制约。音色也是影响合唱中协调与色调的基本要素 ，对有合唱团来说 ，在合唱中要把握好作品色调与协调 的辨证统一关系 ，就必须注意在不同情况下对合唱音色的要求。例如：在横向旋律化的时候，合唱中要求各声部的音色完全一致 。有如一个人在演唱，当有其他声部时．副旋律声部在力度控制上一定要弱一些。而在纵向旋律化的时候。则要求各声部服从作品的和声设置，和弦的基础音要结实且有节奏感，内声部根据要求则要收敛，而主旋律声部则要突出并且加强。但有时则不必。对于合唱的领唱与伴唱来说 。根据不同的作品内容 ，也有不同的音色要求：至于合唱作品中使用的各种复调手法 。比如：复调化长音 、模仿、赋格等等，通常要做到不同的音型、音高之间有序进行，音乐发展要此起彼伏，这样音色才能达到最好的效果 。

三、处理好声部间的声音的平衡和统一问题

要把握好合唱中色调与协调的辨证统一关系。还要处理好声部间的声音的平衡和统一问题。一方面 。要处理好声音的平衡问题。当各声部合唱队员以相同或相似的音量演唱时 ，声部间形成的平衡称为“自然平衡”。“自然平衡”的方法多用于和声式合唱之中 ，有 时采用“自然平衡”的和声也需要某一声部的突出，但足相对整个声部问的荚系，仍处于相对的平衡。如果在合唱时需要某个声部特别突出．而其它声部相对很弱时 ，声部间形成的平衡称为“艺术平衡 ”。另一方面 ，要处理好声音的统一问题 。声音的统一 ，主要包括音色的统一 、节奏的统一 、速度的统一以及咬字归韵的统一。音色的统一要求合唱者采用统一的声乐训练方法 ，高声区的声音要真假结余，中声区声音要自然 、通畅 、竖起 ，要注意在中声区练时声音不要过强过大 ．否则中声区声音很难与假声结合达到声音统一 。低音声音要自然 、松驰 、不压 、不撑 。合唱还要在日常训练中注意速度与节奏的统一，这要求合唱队员唱对唱准。合唱要注意演唱时咬字归韵的统一 ．咬字时不能时间过长，导致失去音准 ，要迅速地咬字 ，归韵的速度一定要一致。演唱者要注意不能过分强调歌词的清晰而使共鸣腔体频繁变化 。最终影响到声音的统一。

四、合唱中整体的配合

合唱是门多声部的演唱艺术 ，因此在演唱时既要考虑音乐色调的横向层次关系。也要考虑音乐协调的纵向层次关系，因此必须要注意合唱中的整体配合照应。对于合唱队而言，要想达到声部的协调统一，音色、音量、音准及速度上都非常必须默契，必须经过长期的训练磨合。比如：在无伴奏合唱《半个月亮爬上来》时，在排练时就必须注意作品的整体，要利用色调来认真分析作品，综合作品各方面的因素(主题的发展手法 、曲式结构等)进行分析 ，使整个作品在起伏上和整体的音响上有合理的安排，做到有主有次、有高有低 ，句与句 、段与段能有机相联 。从而达到整合配合照应的效果。

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