声乐演唱与钢琴伴奏相互转化关系

来源：爱必学

2021-11-01 17:18:11|已浏览：128次

转化是指双方经过斗争，各自向着相反方转变，向对立方所处的地位转变。“钢琴伴奏”与“声乐演唱”也会随着条件变化相互转化，体现出自己的主导作用。

（一）钢琴伴奏的主导作用

“钢琴伴奏”在“声乐演唱”中的作用和地位是毋庸置疑的，它和钢琴独奏家所扮演的角色有很大意义上的不同，虽然同样都是用钢琴演奏来表现，但是伴奏者则更需要研究声乐歌曲与演唱者歌唱的技巧水平。有时，“钢琴伴奏”还起着主导的作用。钢琴伴奏在歌曲的前奏，间奏以及尾奏时，大胆的主导着歌曲，起着主导作用。它将歌曲风格更加明朗化，此时的声乐演唱者是无声的。钢琴伴奏前奏的作用，无疑是主导确定作品的速度和情绪，交代作品所要展现的情景，给“声乐演唱”提供正确的情绪，速度，意境提示。“钢琴伴奏”的间奏，是为后面音乐的出现作准备，有时是为转调的出现，速度力度情绪的改变而作出的铺设作用，它犹如一座“桥梁”，它的“连接”水准的高低直接主导着“声乐演唱”的水平的正确发挥。钢琴的尾奏一般最能推动全曲的发展，当演唱者结束演唱时，钢琴的尾奏部分才开始缓缓落下，它是对“声乐演唱”的一个补充说明，它可以带给听众一种很完美的结束感，给人一定的遐想的空间。例如《我爱你，中国》的尾奏。钢琴伴奏结尾运用三连音分解和弦不断进行，随着声乐演唱的结束，钢琴伴奏用和弦波浪音流动着进行轻轻结束全曲，给听众一种意犹未尽，悠扬回味的感觉。充分体现了歌曲所要展现的意境，如果这时，伴奏者仅仅只是跟着演唱声部单一的方式演奏，根本无法出现如此壮观的场景，同样，歌唱者也会无法感受到此刻的意境。

特别在舒伯特的艺术歌曲中，钢琴伴奏对音乐作品的刻画，以及环境，人物的描写，情景的营造等多方面都发挥了举足轻重的主导作用。例如《冬之旅》中的《暴风雨的早晨》。间奏由三连音跳音以及连音进行交替出现，更加生动的刻画了大自然风雨交加的景象，从而为演唱者描绘出了一个暴风雨的自然背景，没有这个刻画，单靠演唱者则完全表现不出作品所要表现的自然环境。而尾奏则更具有承上启下的作用，为接下来所要展现的事物做准备，可以说，没有尾奏就无法让人感受故事的情节。钢琴伴奏可以通过尾奏推动全曲的发展，可以带给听众一种很完美的富于结束感的遐想，引领听众融入歌曲的意境中。

声乐演唱者会根据自身对作品的理解分析去诠释作品本身，有时的诠释很大程度上会因为自身的情绪或者身体原因而发生一定的改变。如果这时，钢琴伴奏者不具备随机应变的这种能力，则不可能正确的帮助演唱者来完成音乐作品，所以一定程度上，它比钢琴独奏者更需要具有全面理解的能力。钢琴伴奏往往是不可或缺的，如果缺了钢琴伴奏，就无法弥补艺术作品所需要表达的意境。很多的声乐作品中的歌词，往往很简略，作曲家想要表达的更深层次的意境情绪都存在于钢琴伴奏的前奏间奏尾奏等旋律中，如果缺了钢琴伴奏，就无法弥补艺术作品的潜台词所需要表达的意境，这也体现了“钢琴伴奏”在“声乐演唱”中的主导作用。

（二）声乐演唱的主导作用

“声乐演唱”中的“钢琴伴奏”的作用和地位虽是毋庸置疑的，如若缺少了“声乐演唱”这一部分，将会是怎样的一个作品？答案当然是残缺了。这就好比一场现代的歌曲比赛，尽管伴奏者的水平是如此的绚丽如此的吸引人，但参与演唱的歌者唱功平平，那么这场比赛还会有观众前去欣赏聆听么？答案当然是不可能了。在声乐演唱者演唱的特定时候，钢琴伴奏者只能是作为辅助，衬托出演唱者的演唱，它要很好地扮演“随从”，即“绿叶”之角色，衬托“红花”，切不可喧宾夺主。

“声乐演唱”的主导作用也表现在声乐演唱者的语调有着非常丰富的表现力。碰到兴奋激昂的作品可以明显的做到气促速快，忧伤悲痛的作品则气沉速慢，音弱声低。作品里如果遇到惊恐的气氛时，演唱者又可以立马气短速弛，平静安详的时候，声音效果又可以恢复到气柔声稳的状态。作品所需要表达的喜怒哀乐，悲剧惊恐等等情态，都可以通过演唱者的语调色彩来展现出音乐作品所需要的意境。而这些，钢琴伴奏是无法做到的。例如《兰花花》(陕北民歌)这首单乐段的曲调借助着它八段歌词层层递进，叙述出了一个完整的故事。虽然每段歌词的曲调一样，但是所要展示出的意境情态是完全不一样的。这很显然，需要借助于声乐演唱者的语调变化表情变化去展示出每一段所要展现的内容，而不是机械的用同样的语调去演唱。这就是“声乐演唱”的主导作用。在这方面，钢琴伴奏则显得更加机械化，它能做的只是更好的做到“绿叶”作用，不喧宾夺主。在类似于这样的作品的表现中，“声乐演唱”则能更好的补充音乐作品的意境，起到了明显主导作品的作用。