2021-10-08 18:53:49|已浏览:132次
多样化的音色在作品中如何具体体现?怎样通过分析音色的使用呈现多样化而避免单一化?
一、不同力度层次多样音色的运用
音乐是有力度阶层的, 不同的力度层次产生音色的浓厚程度则会不同, 马革顺先生曾讲到:正常情况下,力度的增强,总会伴随着音色的浓厚变化。作为一名音色的“雕塑师”,着手雕刻作品,什么样的力度唱什么样的音色必是其考虑因素之一。
二、同一作品多样音色的使用
上述实例是在传统唱法产生的音色基础上加以论述,其实在诸多的少数民族合唱作品中,同一部作品有许多突破传统单一音色的实例。
三、原生态白声的运用
原生态的白声这一特殊的音色, 很长一段时间与传统的合唱音色格格不入, 作曲家或指挥家在作品中很少涉猎。但在现代的作品中,气息支持下的白声如能运用的得当合理,定会有不一样的合唱效果。
四、模拟声的音色运用
人声的表现力变化无穷, 笔者曾看到过一个合唱团表现现代汽车功能的演绎广告, 可以说非常的真实且有效果。近些年在很多合唱作品中出现用人声模拟自然界的鸟、牛、羊等动物,甚至是雨声、雷声等,这种特殊的模拟声给作品的演绎添加了特殊的色彩。
现如今,合唱风格的多元化决定了合唱音色表现的多样化,多样并非求得作品音色多变,而是在合唱排练中具体的合理运用。它既是指挥深入解读作品、雕琢作品的体现,也是合唱团队自身多样化音色能力的挖掘和提升,正是这样的美学取向,使得指挥们多样音色的排练思维和理念的形成,促进指挥们追求多风格演绎的准确性,为听众带来合唱艺术视听结合的多重美感。
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