2021-10-08 18:50:17|已浏览：57次
1. 歌唱发声时，应运用“混合共鸣”的方法，即掌握好共鸣腔的混合运用，使各共鸣腔保持一定程度的平衡，才能使声音获得良好的效果。一般来说，一个声音从声带发出，经过喉腔、喉咽腔、达到口咽腔，这时基音已得到扩大，如声音再在鼻咽腔和口腔中得到泛音共鸣，并使胸腔也发生共鸣，则声音就会获得丰满、圆润、明亮的效果。
假如不使用“混合共鸣＂的方法，而将共鸣腔割裂开来，仅用单一的共鸣，例如唱低音时，片面强调胸腔共鸣，声音就会压得发不出来，唱中音时，片面强调口腔共鸣，声音就会喊叫，形成“白声”，唱高音时，片面强调头腔共鸣，声音就会尖锐刺耳。所以说，共鸣腔的混合运用，是歌唱发声的一个原则。
2．在“混合共鸣＂的基础上，同时又必须适度地调整共鸣腔，改变共鸣腔之间的比例，才能适应于唱低、中、高音不同的要求。一般来说，高音偏重前上部共鸣，例如，一个男高音，在唱高音时，头上部会感到明显的振动；一个男低音，在唱低音时，手按胸腔，也会感到明显的振动。而当我们唱中音时，则明显感受到口腔和咽腔共鸣的主导作用。这就是说，在“混合共鸣＂的基础上，每个声区，都应突出它的主要共鸣区。
3. 我们将声音划分成三个声区，目的决不是为了把这三个声区割裂开来，成为各个互不联系的独立的音区，而是为了在歌唱时，使这三个声区天衣无缝地衔接起来，成为一个完整的统一的声区，以便在唱低、中、高音的转换过程中，运动自如，听不出明显的痕迹，使歌声流畅，富于音乐表现的能力。而声区的统一，必须依靠共鸣腔的正确运用和调节得当。
中声区向头声区转换时，应将下颌自然放下，口腔适度打开，喉头稳定，并增强呼吸压力，调整声带的张力，逐渐增加头腔共鸣，当唱到一定高度时，便进入“换声点” 转入头声区。此时，头腔共鸣便成为主要共鸣，而口腔共鸣则降为次要共鸣。其它声区之间的转换，也应用同样的方法。采取这种方法，才能使声区得到统一。
共鸣腔的调节，不仅为正确发声所必需，而且还能调节声音的音色变化。从声带发出的基音，在喉腔、咽喉腔发生基本振动，至口咽腔、鼻咽腔，口腔等共鸣腔而产生“泛音共鸣”。“泛音共鸣”对音色变化起主要作用。因此头上的三个共鸣腔的调节，对人声的音色变化影响最大。我们在歌唱时，应该最大限度地利用和发挥这三个腔体能动的有利条件，使歌唱发声具有丰富的色彩变化，避免声音的单调乏味。应把音色的变化看做表现的有力手段，我们在歌唱时，要根据歌曲的思想情绪的变化，对上述共鸣器官加以调节，使共鸣色彩的变化，服务于歌唱艺术表现的目的。
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